把一条锯齿线往下复制，每次下移1 cm，排出来的色带看上去总比1 cm窄。这不是错觉：折线是斜的，色带真正的厚度要沿垂直于斜边的方向量。45°斜边上，下移1 cm只有约7 mm厚；斜边再陡一些，色带就更薄。锯齿纹的节奏，大多藏在这类几何关系里。
一条折线的三个参数
画锯齿之前，先定三个数：
- 振幅：从谷底到峰顶的垂直高度；
- 周期：相邻两个尖之间的水平距离；
- 线宽或带宽：线有多粗，或者一道色带有多厚。
顶角由前两个数决定：顶角 = 2 × arctan(周期 ÷ 2 ÷ 振幅)。
| 周期 : 振幅 | 顶角 | 读感 | 适合 |
|---|---|---|---|
| 1 : 1 | 约53° | 尖锐、紧张、带电感 | 运动服、潮牌、80年代复古 |
| 2 : 1 | 90° | 标准、稳定 | 抱枕、包装底纹、童装 |
| 3 : 1 | 约113° | 舒缓 | 床品、桌布 |
| 4 : 1 | 约127° | 平缓，接近波浪 | 墙纸、地毯等大面积 |
同样的配色，顶角从53°放宽到127°，画面会从“警报”变成“呼吸”。先定角度，再谈颜色。
带宽：沿斜边量，不要沿竖直方向量
把一条折线往下平移距离d，两条线之间的真实厚度是d × cos α，α是斜边与水平线的夹角：
- 顶角90°时，斜边45°，真实厚度约0.71d；
- 顶角53°时，斜边约63°，真实厚度只有约0.45d。
所以比较不同角度的设计时，要保持“垂直于斜边”的厚度一致，而不是保持下移距离一致。在 Illustrator 里，可以用“对象 > 路径 > 偏移路径”从中线向两侧偏移，得到厚度准确的色带。
还有一个细节是尖角。粗描边的折线，顶点可能被削成平头，这时到描边面板里看“边角”：斜接连接保持尖角，圆角连接会把尖磨圆。尖角被意外削平时，把斜接限制调高即可。
间距：线与线之间留多少
带宽和间隙的比例，决定了锯齿纹是“一片色带”还是“几条线”：
- 1 : 1：深浅色带等宽，最有图形感，视觉跳动也最强；
- 1 : 2：轻一些，色带仍连成整体；
- 1 : 3以上：每条折线各自独立，画面安静，适合做底纹。
另一个比例是间距和振幅。间距比振幅小很多时，一层层折线叠在一起，读成连续的V字色带；间距超过振幅以后，每条锯齿线都能单独被看到，更像一道道闪电。
很细很密的锯齿线在手机屏幕和商品照片里容易出现摩尔纹，做主图之前缩小到实际显示尺寸看一眼。
单色带还是多色带
色序就是锯齿纹的节拍：
- A-B-A-B：两色交替，最平均，也最“图形”；
- 宽带加细线：比如一道宽色带后跟一条细线，像音乐里的重音和轻拍；
- 三到五色循环：色带多了，相邻两色的明度要拉开，否则会糊成一片。转成黑白检查一遍最可靠；
- 渐变色序：从深到浅再回到深，用镜像的方式排，循环接口处不会出现突兀的跳色。
几组可以直接试的配色：
- 70年代复古：焦橙 #D35400、芥末黄 #D4A017、橄榄绿 #6B7F3A、奶油 #F3E9D2、咖啡 #6B3E26；
- 孟菲斯撞色：黑 #111111、亮粉 #FF6FB5、青绿 #2EC4B6、柠檬黄 #FFD23F，配白底；
- 航海风：海军蓝 #1F2A44 配米白 #F5F1E8，只用两色，靠带宽变化出节奏。
孟菲斯一路的折线和碎片几何，可以参考孟菲斯风格图案。
尖锯齿与波浪线：情绪差在哪
同样的振幅和周期，只改顶点的处理，情绪就变了：
- 尖角：速度、电流、警示，最有攻击性，也最醒目；
- 小圆角（圆角半径为振幅的10%–20%）：依然是锯齿，但友好了许多，适合童装和家居；
- 正弦波浪：完全没有尖，读成水、风和呼吸，带着70年代的松弛感。
做系列时可以利用这一点：主花用尖锯齿，配花用同一组参数的波浪线，颜色不变，整组既统一又有主次。
方向和循环
- 横向锯齿让画面显宽，竖向锯齿像一道道闪电，有拉长的效果；
- 周期要能整除花回宽度，比如花回64 cm，周期取4 cm或8 cm，接口处才不会出现半个尖；
- 用在衣服上，顶点最好对准前中线，侧缝处要对花；斜裁会把锯齿变成斜向的条纹。
锯齿纹常和人字纹、鱼骨纹混在一起说，它们的区别在于折线断不断开，见人字纹和鱼骨纹的区别。更多现成的折线风格，可以在锯齿图案里浏览。
想比较不同角度和色序，可以在 Pattern Weaver 的 Describe It 里用中文写清参数，例如“90°顶角的V字色带，焦橙、芥末黄、奶油三色循环，带宽相等”，几次生成摆在一起看，比在脑子里想快得多。